Добро пожаловать в мою мастерскую
Привет из Охай, штат Калифорния, я приветствую вас на моем семинаре, пусть и виртуально. Я открыл свою мастерскую по изготовлению скрипок в 1980 году после окончания Ньюаркской школы изготовления скрипок в Англии. С тех пор это было чудесное путешествие, поглощен этим ремеслом Старого Света.
Я начал преподавать скрипку в тридцать девять лет лет назад, и у них были студенты из многих слоев общества; профессиональные производители гитар, ювелиры и столяры.
Другие, которые никогда ничего не делали своими руками; школьные учителя, юрист, врачи, танцовщица живота, пасторы, гипнотерапевт, инженеры, бухгалтеры, архитекторс, директор школы, библиотекарь, логопед, музыканты, консультант по маркетингу, тринадцать лет, военнослужащие ВМФ, entrepreneurs, чтобы назвать несколько.
Это дало мне действительно хорошее представление о том, как наилучшим образом служить этим студентам, работая в рамках их уникального видения и способностей.
Я разработал этот курс специально для удовлетворения этой потребности, поэтому этот курс не предназначен для того, чтобы научить человека стать профессиональным скрипичным мастером как таковым, хотя несколько студентов продолжили делать другие скрипки после завершения своей первой. А скорее дать тем, кто просто хочет сделать скрипку на раз, удовольствие и опыт создания чего-то своими руками.
Будь то скрипка для ребенка, внука или себя, и в конце курса вы получите прекрасно звучащую скрипку, которую будет трудно заменить при аналогичных финансовых вложениях. Не говоря уже о внутренней ценности создания семейной реликвии. (Моя история - см. ниже)
Моя история
Я начал свое обучение в 1976 году в Ньюаркской школе скрипичного мастерства в Англии. Это был замечательный опыт, когда было посажено семя исследования. Находясь в том же классе, что и некоторые из ведущих современных специалистов по струнным инструментам (Роджер Харгрейв, Джон Дилворт, Джули Рид Йебоах, Джозеф Трифт, Малкольм Сиддалл и Энн Хуссей) царила атмосфера сильной страсти к чудесам изготовления скрипок.
Мой интерес и страсть к струнным инструментам были инициированы моим крестным отцом Джо Сэком. Как описано в аудиокниге, которую я написал; Утренний свет - никогда не проходит мимо нас, кликните сюда слушать. (Глава 7 - Деревянный Ассонанс)
Джо был прекрасным виолончелистом и музыкальным критиком известной газеты Rand Daily Mail.
Он устраивал у себя дома собрания камерной музыки, и я, пятилетний ребенок, приходил на эти вечерние вечера в пижаме, чтобы послушать замечательных приезжих солистов, приехавших в Южную Африку в 1960-х годах.
Он был очень хорошо осведомлен о прекрасных старинных инструментах (у него была виолончель Дэвида Текхлера) и привел меня в восторг своей игрой, поделившись своим пониманием различных тональных характеристик каждой виолончели, на которой он играл.
С моей первой виолончелью, начавшей уроки с Джо.
Фотография ниже сделана во время визита к Джо за пару недель до его смерти в возрасте 93 лет.
Моя карьера: Покинув Ньюарк, я решил полностью специализироваться на изготовлении новых инструментов, и мне посчастливилось продавать свои инструменты по всему миру. (США, Канада, Англия, Германия, Тайвань, Южная Корея, Чили, Япония, Новая Зеландия, Сингапур, Намибия и Южная Африка.)
Моя модель: Я продолжаю изменять мелкие детали по мере того, как развивается мое понимание. Все это делается с учетом тональных качеств. Я веду подробные записи обо всех сделанных мною инструментах: высота изгиба, толщина, вес и т. д. Так что, оглядываясь на прошедшие годы, я мог бы оценить нижний регистр скрипки, сделанной 15 лет назад, и сравнить его с аналогичными инструментами. качества, сделанные 5 лет назад, чтобы увидеть, есть ли соответствующие измерения, и применить корреляцию к моему текущему инструменту. Все это стало возможным, поскольку я придерживался одной и той же «системы» для изготовления всех своих инструментов.
Для окончательной отделки делаю модификации конкретно для каждого куска дерева с учетом плотности и тональных характеристик.
Лак: Лак: Я выделил много часов из своего обычного рабочего времени, чтобы продолжить свои исследования, понимая, что приблизиться к кремонским инструментам можно только с использованием материалов 17 века.
Это привело меня к чудесному приключению: построить примитивную дистилляционную установку, приготовить традиционный индийский желтый цвет (сбор мочи коров, питающихся листьями манго), связаться с ботаническим садом Кирстенбош по поводу «Велда» и отправиться в горы в поисках этого растения, остановившись на ночью по шоссе, чтобы собрать лист алоэ.
После всех этих исследований я теперь использую лак, полностью изготовленный из натуральных материалов. Сам лак я готовлю сам, он сделан из загустевшего на солнце масла грецкого ореха, еловой смолы с небольшим количеством мастики. Что касается цвета, я предпочитаю на своих последних инструментах несколько различных озер кошенила и сандалового дерева, которые вручную шлифуются в лак на куске стекла.